Per il “wagneriano perfetto” non c’è luogo come il Festspielhaus di Bayreuth per ascoltare al meglio le musiche del Maestro di Lipsia. Quest’anno poi, il Festival di Bayreuth festeggia i 150 anni dalla sua fondazione nel 1876: il grande teatro, in cima alla verde collina (Grüner Hügel), della piccola città bavarese, è così diventato dal 25 luglio alla chiusura, il 26 agosto 2026, l’evento più ambito tra gli amateurs de musique. Chi scrive segue il festival dal 1995 e mai come quest’anno, in soli tre giorni, le polemiche attorno al passato “nazi” della rassegna musicale e le azzardate scelte artistiche (come quelle di affidare la regia delle opere a una dimensione visiva che tramite l’intelligenza artificiale rende ogni serata unica) hanno conquistato più spazio della musica. Nel recente passato di Bayreuth non ricordo dei boati e dei fischi così potenti contro una produzione del festival come quelli sentiti lunedì 27 luglio per L’oro del Reno, il primo dei quattro drammi musicali che costituiscono la tetralogia L’anello del Nibelungo. Le voci di Wotan, Fricka, Loge, Fafner, Alberich e Mime sono state impeccabili, come la direzione di Christian Thielemann. La regia, però, con l’ausilio dell’intelligenza artificiale, non ha convinto.
Domenica 26 luglio altra contestazione per la prima rappresentazione assoluta – al Festspielhaus – dell’opera Rienzi. Un evento storico: per la prima volta nella sua storia, la terza opera di Wagner, Rienzi, è stata rappresentata a Bayreuth. Musicalmente è stata un’esperienza magnifica, grazie alla direzione d’orchestra di Nathalie Stutzmann. Un vero disastro teatrale, invece, la regia (Alexandra Szemerédy e Magdolda Parditka), in un allestimento che mi è parso un incubo di stanze arredate in stile Ikea.
Insomma, ho visto un condominio con i vari personaggi alle prese con lo smartphone. Gli occhi hanno iniziato a sanguinare, quando, durante la magnificentissima ouverture, il bambino (fratello di Rienzi) muore nella sua stanzetta Ikea con orsacchiotto. Aggiungo, però, che a molti questa regia è piaciuta, ma il bombardamento di immagini tramite l’intelligenza artificiale sullo sfondo del grande palco è stato un vero attentato, un atroce assassinio al gusto estetico di un “wagneriano perfetto”.
Estetica sovversiva in altre occasioni a Bayreuth: nel 2013, ad esempio, era stata fischiata, durante il Ring del bicentenario della nascita di Wagner, la regia di Frank Castorf che trasformava le scene dei semidei e negromanti del Reno in pozzi di petrolio texani. Nel 2016, la prima del Parsifal fu bocciata: la regia di Eric Laufenberg osava portare in scena delle fanciulle fiore in burka! Mai come quest’anno, però, la musica e la grandiosità del genio di Wagner rischiano di essere posti in secondo piano.
All’inaugurazione del Festival di Bayreuth, sabato 25 luglio, c’era la Germania dei potenti: in prima fila Friedrich Merz e Markus Söder. Alle 18.06, Katharina Wagner, l’attuale direttrice del festival, ha introdotto la storica serata. Alle 18.11, l’Orchestra e Coro del Festival di Bayreuth diretti da Thielemann hanno eseguito il Preludio dai Maestri Cantori di Norimberga. Dopo una mezz’ora di discorsi e saluti dei politici (Merz per primo), finalmente, La marcia dei cavalieri dal Secondo Atto del Tannhäuser. Dopo le 19, infine, con un cast di grandi cantanti legati al festival, il Maestro Thielemann ha diretto la Nona di Beethoven.
Domenica 26 luglio, prima del Rienzi, per ricordare la Shoah, si è svolto un evento dal titolo Verstummte Stimmen. Per l’occasione sono state eseguite musiche di Gustav Mahler e di Pavel Haas, morto nel campo di concentramento di Auschwitz. Poi Michel Friedman ha raccontato l’antisemitismo di Wagner. Un incontro quest’ultimo, dapprima cancellato per motivi di sicurezza e poi riproposto per le proteste pubbliche. L’attentato di Berlino ha poi relegato l’intervento di Friedman in un andito buio fra le notizie del fine settimana in Germania. Molto ci sarebbe da aggiungere, ma devo dichiarare, infine, la mia maniera favorita di godermi la tetralogia wagneriana: con le gambe all’aria, disteso su due sedie, ascoltando senza guardare. Così come insegnava il caro G. B. Shaw nel “wagneriano perfetto”.